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原题目:吱吱:为写《庶女攻略》学刺绣、练书法、通读《红楼梦》

由钟汉良、谭松韵主演的影视剧《「锦心似玉」》近期正在腾讯视频热播,其经大幅改编的剧情在网络上掀起热议。不少原著粉再次回到原 著小说[《庶女攻略》打卡,倾吐自己‘十多年前’首次阅读时的惊艳,以及每遇书荒回来第N刷的余韵不尽。

与《「锦心似玉」》出现的“甜宠”剧情差异,《庶女攻略》事实是一部怎样的网络小说?它具有怎样壮大的磁力,〖在十几年里吸引〗了几十万粉丝孜孜阅读、分享和谈论?

3月13日,阅文团体白金作家、《庶女攻略》作者吱吱做客南都念书俱乐部,和群友一起畅聊原著《庶女攻略》里谁人伶俐稳重、在侯门大宅里步步为营的“罗十一娘”,分享她的写作秘辛,以及十年网文生涯里的悲欢和甘苦。

一部典型的“反套路”作品

于2010-2012年在起点中文网连载的《庶女攻略》是吱吱的早期代表作。小说讲述了一个现代的独身状师,穿越到明朝,在封建人人族中步步为营,斗智斗勇,最终由庶女逆袭,获得真爱的故事。这部两百多万字的长篇网络小说,在起点中文网上获得了20多万次珍藏,245.19万总推荐。

【由于小说】中真实再现了明代贵族家庭的礼仪、习俗、饮食、器物、衣饰等种种细节,同时又以细腻委婉的笔【触】,将故事波涛不惊地娓娓道来,开启一代“种田文”风。吱吱也被网友推为“古言天后”、“种田文”鼻祖。

在线上分享会上,吱吱回忆道,在十年前,《庶女攻略》是一个典型的“反套路”作品。那时网络上许多人写与<帝王有关的恋>爱故事,“「都在写帝王」,那我就写将军,写侯爵。以是就有了《庶女攻略》的男主角徐令宜的‘侯爷’的人设。”

小说的问题中的“攻略”一词,注释起来有攻打、“猎取的意”思。吱吱说:“之以是用这个词,也是希望我笔下的女主角,不管在什么情形下都能勇往直前,能有打垮一切难题的勇气和智慧。”

《庶女攻略》的主角罗十一娘正是云云。虽然她身世卑微,而所处的环境也一直危急四伏,但她却能够沉心静气,逐步从困窘走向坦荡。吱吱评价道:“她身上有一种坚韧不拔的品质,不管在什么情形下都市起劲去好好谋划自己的人生,哪怕拿得手里是一把烂牌,也要只管打成好牌。”

专业的事交给专业的人去做

吱吱原本供职于湖北仙桃的一家报社。她原是网络小说兴趣者,追读之后,每有余兴,便想自己试试身手。2008年,她在起点中文网上宣布第一篇网络小说《以和为贵》,未料一鸣惊人,很快登上网站榜首。自那以后,她的写作一发不能摒挡,在十余年里,吱吱先后宣布了《以和为贵》《鲜花易谢》《庶女攻略》《花开美丽》《九重紫》《金陵春》《慕南枝》《鹊桥仙》《花娇》《表小姐》等十部网络小说,累积字数达1400万字。

“实在我写小说是‘半道出家’,我是到32《岁《的时刻》才》最先写小说。在此之前,我是一个读者,看得对照多,通过读小说也积累了一些感悟,逐步地厚积薄发。”在线上分享会上,吱吱谈及自己的写作历程。

“说真话,我现在所有的生涯都是为了写作、围绕写作睁开的。”吱吱说。好比她早年旅游,主要是为了愉悦自己,而现在出去旅游,则大部门是为了采风、写作。‘十多年前’,为了写作《庶女攻略》,她在江南、北京划分生涯了一段时间,学刺绣、练书法,甚至为了找到语感而通读了一遍《红楼梦》。

为了保证作品质量,还需要花更多的精神去写。“好比我写《九重紫》的开篇部门,就写了十五稿。虽然天天更新的强度很大,然则要保质保量,照样需要支出更多的起劲和时间。”吱吱说。

现在,吱吱已跻身阅文团体白金作家,是当之无愧的女频网文大神。据《2020年中国网络文学作家影响力榜单》,‘吱吱以’新作《表小姐》在2020年中国网络文学女频作家影响力榜单上排名第二。

除了由《庶女攻略》改编的电视延续剧《「锦心似玉」》在播之外,其小说《慕南枝》改编的影视剧业已杀青,有望年内上线。

实时下正在播出的《「锦心似玉」》对原著的改编和演绎,吱吱示意,专业的事情应该交给专业的人去做。“好比说我们写器械,有的人善于散文,有的人善于诗歌,有的人善于短篇,有的人善于长篇。即即是在小说创作里,也有差其余题材,玄幻、惊悚……林林总总的类型。改编,也是一样的。编剧自己就是一种艺术类型,我给编剧提供了一个原质料,然后编剧再去凭证自己定位的受众群、观众群举行改编。「以是在」改编的事情上,编剧、制片方需要思量的更多。”

Q&A

南都:《庶女攻略》里涉及大量的对明代礼仪、衣饰、器物、饮食、习俗等一样平常细节详细而微的形貌。在写这部小说之前,吱吱先生是否查阅了大量的相关文献?能否举例说明?

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吱吱:我在写小说之前,不仅会查阅大量的文献资料,而且还会去实地采风。像是《庶女攻略》里,几个重点的场景,余姚、余杭、北京,我那时就在苏州呆了一(个月),杭州呆了两(个月),北京呆了两(个月),就是为《庶女攻略》的创作举行采风。

而这次的采风,对我后续的作品创作也有很大的影响,像是《九重紫》《金陵春》《慕南枝》这些作品里,也都有许多江南生涯的形貌,包罗一些人文习惯,另有一些传统文化身手,好比刺绣、漆器、文字纸砚,都是通过这次采风去深入领会的,对我有了很深刻的影响。

也由于这次采风,让我领会到南北方文化上的一些差异,【像是南方腊月】24过小年,北方是腊月23过小年;北方小年吃饺子,南方吃汤圆。以是说差其余人文特点,除了会对小说创作有影响,还会带给我许多其余收获。稀奇是在采风的历程中,由于看了实物,以是更容易有感想,脑洞也会得更大一点,对故事的情节放置,可能就会更合乎逻辑。

南都:吱吱先生被称为网络“种田文”的首创人。能否阐释“种田文” 这种文体的特点?它对写作者来说有哪些挑战?

吱吱:<实在我每次看>到说人人说我是种田文的首创人,都对照茫然,由于我也不知道为什么我的小说会被归纳为种田文。我一直写的都是古代言情小说。然则若是说有什么特点,我想应该是除了讲述一个恋爱故事,同时还重点描绘了故事中的人文特点,包罗习惯伦理、衣饰文化、饮食特点的。就似乎是,我们有些人会画画,有的人善于素描,有的人善于水粉、水彩,有的人善于国画,也有的人更喜欢、善于类似《清明上河图》这样的作品。

我想,“种田文”这个看法是不是可以明白为一种《清明上河图》似的气概。若是说这种创作对作者有什么挑战的话,可能更多是需要作者有厚实的生涯履历,稀奇是在人物设定上,除了主角之外,另有大量的配角,这些配角有异常多的跨岁数层的人物设置,而这些都来在于生涯履历。若是作者的生涯履历对(照少),或者刚出校园,或者说没有太多对身边生涯履历、生涯场景的积累,可能在创作上就会多若干少有些难题。我小我私人是这样明白的。

在《庶女攻略》创作前,我不仅学了刺绣,还练了一段时间的书法。固然这些演习都对照的浅陋,不登细腻之堂,然则可以为写作带来一些灵感。

南都:许多读者都提到《庶女攻略》里有《红楼梦》的影子,你是否熟读《红楼梦》?你以为《红楼梦》在哪些方面影响了自己的写作?

吱吱:说真话啊,我不算是熟读《红楼梦》,而且相比《红楼梦》,我更喜欢这个《金瓶梅》。《红楼梦》也好,《金瓶梅》也好,我接【触】《的时刻》年数都对照小,也许就是初中《的时刻》,以是我在看《的时刻》也没有思量那么多,只是把它们当成古代的恋爱故事来看。

厥后在写《庶女攻略》《的时刻》,我也确实借鉴了《红楼梦》里的一些元素。那时《庶女》实在开创了言情小说的一种新的创作手法,只管还原了一些古代靠山,然则又不能真的像是明清时期的白话小说那样去创作,事实我们网络文学更多照样通俗文学。

为了写出《红楼梦》似的人人宅、大宅门的那种感受,我以为照样要只管的在文笔上面去靠近他,以是我就借鉴了《红楼梦》。在我看来,曹雪芹先生的《红楼梦》里,有异常多值得我们借鉴的明清小说的表达方式,好比我们在现代小说内里会说“你想一想”,放在明清小说里就是,“你思量一下”,这两种表达方式给人的感受是截然差其余。以是为了让《庶女》更好的还原明朝的一些人文场景、表达方式,我又完完整整的读了一遍《红楼梦》。

南都:吱吱先生从2008年最先写网络小说,迄今宣布作品1000多万字。网络作家是一个异常辛勤的职业。能否透露一下你的写作习惯?天天有若干时间用于写作?完成一部小说也许多长周期?

吱吱:实在没有什么特其余写作习惯,甚至也没什么特其余要求。一样平常是在书房写作,但有《的时刻》书房被孩子写作业占用了,我就得挪去客厅里、餐桌上写;「有《的时刻》家里来客人」了,餐桌也被占用了,我就会趴到卧室的床上去写,没有太大的要求。但总的来说,我照样喜欢晚上写,由于感受晚上更平静,能够陶醉下去逐步写,谁人时刻就会以为时间似乎拉长了。

基本上,我天天用于写作的时间也就四五个小时。然则若是把查资料、写一些人物传记这些时间算上的话,天天要跨越十五六个小时了,基本上是所有的时间都在用在了写作上——不是在写,就是在构想若何去写。

至于说完成一部小说要多长的周期,主要看故事情节的是非。若是故事对照长,时间就会久一些。像是《庶女》完结后,我创作《九重紫》《的时刻》,我用了一年半的时间来做准备,然后正式下笔写,又写了一年半。

以是说这个器械是纷歧定的,主要照样看要表达的是一个怎样的故事,才气知道会写多长时间、天天写多久。由于在写的历程中,还要一直地查资料。我的创作有一个很大的特点,就是小说的逻辑性,〖我需要还原〗真实的细节,而不是凭空编造。让细节真实,就需要破费大量的时间用来查阅资料。

群内读者:吱吱先生在小说写作方面临网络文学写作的新手有没有什么意见和建议?

吱吱:对新人的建议,要有自信,不要由于自己刚最先写的不太好就沮丧,更不要放弃。若是确定了要在这条路《上走下去》、写下去的话,就一定要起劲去写,只管去写。

网络小说之以是能够受读者的迎接,之以是能够有这么多的作家,很大一个缘故原由是由于网络文学给了人人许多时机,只要愿意去写,就有平台可以去揭晓,去实现自己的梦想。这个和传统作家照样有很大的差异,可能传统作家有对照强的刊行渠道的限制,受众面没有那么多;然则网络小说差异,受众更多,时机也更多。时机是很忧伤的,不管你写的好照样欠好,都能够有人去看。

而网络文学也允许人人这个一直的去试,一直的去改,去试错,去提高。像是我的小说,从最初的《以和为贵》到现在的《表小姐》,在写作手法、故事结构上都有了很大的差异——以前更多是靠直觉去写,有《的时刻》写着写着就把一个配角弄丢了,谁人时刻对大长篇的把控能力照样不足,然则我在犯错的同时,可以一直的去矫正、去提高,去一点一点的提升自己。

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